Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx gennemgang og vurdering

Tredjepartslinser har længe været et omkostningsbevidst alternativ til navnemærker, men ikke alle er en stærk optisk kunstner. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ($ 599) ser ikke nødvendigvis ud som en moderne linse udefra, men den gør det i billedkvalitet. Dets synsvinkel er solidt i det ultrabrede territorium. Hvis du skyder med en APS-C Canon eller Nikon SLR og efter en lys, bred linse, skal du kigge på Tokina. Det er ikke de mest slanke zoom på ydersiden, men dens f / 2.8-blænde sætter den i en egen klasse, især i betragtning af dets relativt lave prispoint.

Dateret æstetik

11-20mm ligner ikke en ny linse. Dens design er lige ud af 90'erne, der er flot med ulige skrifttypevalg til etiketter og chunky gummieret knurling i fokus og zoom ringe. Guld accenter ligner hvad Nikon gør med sine nylige spejlrefleksobjekter, men sænk den nyere tendens med undervurderede designs med lille farve for at få din opmærksomhed.

11-20 mm måler 3, 6 x 3, 5 tommer (HD), vejer 1, 2 pund, og understøtter 82 mm frontfiltre. Det er tilgængeligt for Canon og Nikon spejlreflekskameraer, og dækker en APS-C-billedsensor. I fulde rammer svarer dens dækningsområde mest til en 16, 5-30 mm zoom. Billedet ovenfor blev taget i den bredeste indstilling, og nedenunder zoomet hele vejen ind. Begge blev taget fra samme udsigtspunkt.

En reversibel linsehætte sammen med front- og baghætter, er inkluderet. Der er ingen slags vejrbeskyttelse, hvilket ikke er overraskende i betragtning af den anmodede pris og den ambitiøse f / 2.8-design. Vi ville stadig gerne have set fluorbeskyttelse for det forreste element, synes godt om du gør med rivalens Tamrons budgetindstillede 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

Der er ingen indbygget billedstabilisering. Vi har set, at nyere ultrabrede zoomer tilføjer funktionen, da det er meget nyttigt til håndholdt videooptagelse. Nikon har en stabiliseret linse med en lignende synsvinkel, AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, og Canon har den stabiliserede EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Ingen af ​​dem er så lyse som Tokina, men begge deler netto glattere håndholdte videooptagelser.

Autofokusmotoren er lidt langsom og kræver ca. 0, 2- anden at skaffe og låse fokus med den normalt hurtige Nikon D500. Det er også højt, hvilket er en bekymring for fotografer, der arbejder i miljøer, hvor stilhed er nøgle, og lægger en yderligere spjæld på at bruge linsen til video. Hvis du gør det, skal du sætte kameraet på et stativ og holde dig til manuel fokus.

Du bruger en fokuskobling til at skifte mellem manuel og autofokus. Fokusringen, der sidder mod det forreste element, trækker lige tilbage for at deaktivere autofokus og skifte til manuel kontrol. Det fungerer godt i teorien, men i øve sig Jeg fandt mekanismen lidt vanskelig at justere. Det var lige så sandsynligt, at det ville sidde fast under bevægelse, som det var at arbejde som designet.

Fokus er tilgængelig til 11 tommer, målt fra kameraets billedsensor, så cirka fem tommer fra billedsensoren. Du får typisk ikke makroresultater fra en så bred linse, men du føler dig ikke begrænset, når du arbejder tæt. På sin bedst 11-20 mm forstørrer emnerne med 1: 8, 6 livsstørrelse.

Skarp optik

Jeg testede 11-20mm med 20.9MP Nikon D500 og Imatest-softwaren. Ved 11 mm f / 2.8 giver det stærke opløsningsnumre og klipper 2.520 linier i en midtvægtet evaluering. Kantkvalitet, ofte en bekymring i brede zoom, er ikke så høj som gennemsnit, men overskrider let vores 1.800-linjers minimum med et 2.080-linjemærke.

Ved f / 4 klatrer den gennemsnitlige score til 2.851 linjer, og kanterne er en skarp 2.538 linjer - liggende fotografer finder linsen meget levedygtig her, også for scener, hvor kantopløsningen er nøglen. Objektivet er bedre på f / 5, 6 (3.062 linjer) og f / 8 (3.084 linjer) og ved begge sider indstillinger opløsningen er næsten lige så stærk i kanterne på rammen som i gennemsnit.

Der er et lille fald i opløsningen ved f / 11 (2.922 linjer), en tendens, der fortsætter med f / 16 (2.553 linjer), og den minimale indstilling f / 22 (1.930 linjer). På grund af dette anbefaler vi ikke at bruge linsen på dens smaleste åbninger, medmindre du prøver at få Sunstar effekt i dit billede.

Opløsningen forbliver stærk ved 15 mm. Ved f / 2.8 ser vi gennemsnit 2.610 linjer med 2.058 linjer i periferien. Der er en beskeden uptick ved f / 4 (2.652 linjer), men for at se en betydelig gevinst skal du stoppe ned til f / 5.6. Her viser linsen gennemsnit 2.870 linjer, uden at de ydre dele af rammen vises en fremragende 2.742 linjer. Peak-opløsningen er på f / 8 (3.041 linjer), og f / 11 er ikke langt bagefter ved 2.939 linjer. Undgå igen f / 16 (2.601 linjer) og f / 22 (2.022 linier), når du kan.

Ved 20 mm viser linsen er ikke så skarpe ved f / 2.8 som ved andre indstillinger - vi ser 2.473 linjer - men det er lige så skarpt i kanterne som i gennemsnit. Vi ser lignende resultater på f / 4 (2.611 linjer), før den forventede forbedring ved f / 5.6 (2.827 linier), f / 8 (2.979 linier) og f / 11 (2.917 linjer). Spring over f / 16 (2.649 linjer) og f / 22 (2.093 linjer), når du kan.

Objektivet viser en vis forvrængning, men ikke så meget, som du forventer af en ultrabred zoom, og bestemt ikke så meget, som du kunne forestille dig at se fra en med en f / 2.8 blænde i hele sit zoomområde. Ved 11 mm er der omkring 4, 3 procent tønde forvrængning - mærkbar, men bedre kontrolleret end Nikon AF-P DX 10-20mm (5, 5 procent) eller Tamron 10-24mm (5, 9 procent) ved deres bredeste indstillinger. Forvrængningen falder, når du zoomer ind - du får cirka 1, 9 procent ved 15 mm og en ubetydelig 0, 9 procent ved 20 mm.

Jeg testede 10-20mm med Nikon D500, som understøtter perifere belysningsjustering i kameraet, selv når du optager med et tredjepartsobjektiv. Aktivering af det leverer JPG-billeder med lysere hjørner, end du får, når du optager i Raw eller med korrektion slået fra. Ved 11 mm f / 2.8 viser hjørnerne et fald på -2, 2 EV ved f / 2.8 og et -1.3EV underskud ved f / 4. Ved smalere f-stop er lysstyrken inden for vores -1EV-tolerance fra centrum til hjørne, og det samme er tilfældet ved 15 mm og 20 mm ved hver åbning.

Vignetten er lidt stærkere med korrektion slået fra. Ved 11 mm ser vi -2, 6 EV ved f / 2, 8, -1, 6 EV ved f / 4 og ca. -1, 1 EV ved smalere åbninger. Ved 15 mm er vignetten kun værd at tale om ved f / 2.8, og det er en beskeden -1.4EV der. Belysning ved 20 mm er til praktiske formål ensartet ved hvert f-stop.

Et stærkt alternativ fra tredjepart

Der er meget lidt at klage over Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX fra et optisk perspektiv. Det kan prale af en lys f / 2.8-blænde, leverer detaljerede, skarpe billeder, og selvom den viser en vis forvrængning, er den bedre kontrolleret end i konkurrerende zoomer med smalere åbninger. Og det giver dig alt dette for omkring $ 600, en stjæle i betragtning af f / 2.8-designet.

Fit og finish er dog lidt bagefter tiderne. Der er ingen slags vejrforsegling, og fokusmotoren er både høj og lidt langsom. 11-20mm har været på markedet i et par år, så det er ikke chokerende at se fluorbelægningen mangler - den vandafvisende finish er blevet mere og mere almindelig de sidste par år.

Hvis du primært er interesseret i fotografering, er Tokina 11-20mm en fremragende mulighed for optagelser, hvor en ultrabred linse er nøglen. Det vil tjene dig godt til landskaber - både episke vestlige udsigter og kavernøse bybilleder. Men videografer, især dem, der foretrækker at arbejde håndholdt, bør købe en linse med stabilisering og et mere støjsvage fokussystem i stedet.