Indholdsfortegnelse:
Video: Tamron AF SP 24-70mm F/2.8 DI VC USD G2 обзор от Фотосклад.ру (Oktober 2024)
Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1.199) er et overkommelig alternativ til lignende f / 2.8 zoomer fra Canon ($ 1.899) og Nikon ($ 2.399.95). Tamron-objektivet inkluderer billedstabilisering (fraværende fra Canon) og kan købes i en version til begge kamerasystemer. Dens billedkvalitet er ikke upåklagelig, der er en del kromatisk afvigelse ved 24 mm og resultaterne ved 70 mm er på den bløde side, men det er en solid værdiindstilling. Men det er ikke den eneste overkommelige 24-70mm f / 2.8 derude - Sigma 24-70mm F2.8 DG OS HSM Art leveres for $ 1.299, selvom jeg endnu ikke har haft en chance for at teste den.
Design
SP 24-70mm måler 4, 4 x 3, 5 tommer (HD), vejer ca. 2 pund og understøtter 82 mm frontfiltre. Det er beskyttet mod støv og stænk, så det passer godt sammen med en pro SLR-krop, og det forreste element er belagt med fluor. Fluorbelægningen afviser fedt og fugt, så linsen er lettere at rengøre og at holde ren, sammenlignet med optik, der udelader den beskyttende finish.
Den ydre tønde er metal, færdig i sort, med en sølv aksentring i bunden. Den indvendige del, inklusive bajonetmontering omkring det forreste element, er robust, tyk plast, ligesom det inkluderede linseshætte. Tamron inkluderer også for- og baghætter og en kuffert. Objektivet er tilgængeligt til Canon og Nikon spejlsystemer. på dette tidspunkt er der ingen indikation af, at Tamron frigiver objektivet til brug sammen med Pentax eller Sony spejlreflekskameraer.
Zoomringen er ret bred og optager en god tredjedel af tønden og er dækket af tekstureret gummi. Det drejer jævnt, og tønden teleskoper ud, når du bevæger dig fra 24 til 70 mm. Brændvidde er markeret med 24, 35, 50 og 70 mm, og der er en fysisk lås for at holde zoom på 24mm position. Indgreb i låsen forhindrer tønden i at krybe, når du hænger dit kamera ved din side.
Vippekontakter er tilgængelige for at slå stabiliseringssystemet til eller fra. Tamron kalder det Vibration Compensation (VC), og dens effektivitet er god i op til fem stop. Der er også et skifte til at skifte mellem manuel og autofokus.
Den manuelle fokusring er også dækket af gummi, men er meget smalere, næsten en halv tomme i størrelse. Det drejer jævnt, men med en vis modstand, så du kan foretage små justeringer. Men hvor minut dine justeringer er, er begrænset af kastet - ringen bevæger sig fra mindsteafstand til uendelig i cirka 90 grader. Dette generer ikke de fleste fotografer, men videografer vil have en linse med et længere kast til manuelt fokus.
Objektivet fokuserer på 0, 38 meter over hele sit interval. Ved 70 mm er dette godt til 1: 5-forstørrelse. Det er ikke makroområde, men du har ikke noget problem med at sløre baggrunde, når du fokuserer tæt. Maksimal forstørrelse er på niveau med Canon 24-70mm f / 2.8L II USM, men den er ikke så høj som du får med Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR (1: 3.5) eller Sigma 24-70mm f / 2.8 Art (1: 4.3).
Billede kvalitet
Jeg testede 24-70mm med 50MP Canon EOS 5DS R. Min kopi af linsen viste nogle fokusfejl ved 70 mm, men jeg var i stand til at bruge 5DS R's fokusjusteringsværktøj til at ringe til en justering og rette dem. Hvis din kamerahus ikke understøtter justeringer af autofokussystemer, skal du overveje Tamron Tap-In Console ($ 59), et tilbehør, der giver dig mulighed for at indstille autofokus og opdatere linsens firmware.
Ved 24 mm f / 2.8 leverer kombinationen 3.263 linier pr. Billedhøjde ved Imatests standard midtvægtede skarphedsevaluering. Det er bedre end de 2.750 linjer, vi ønsker at se fra et 50MP kamerahus, med meget gode resultater i midten (3.841 linier), gode scoringer i de midterste dele af rammen (3.133 linjer) og mærkbart blød output i periferien (2.302 linjer). Kantscoren afspejler mærkbar kromatisk afvigelse - falsk grøn og lilla farve ved de høje kontrastkanter. Effekten er begrænset til periferien af rammen og kan fjernes ved hjælp af software - Lightroom Classic gør kort arbejde med det.
Nedlukning forbedrer opløsningen. Den gennemsnitlige score hopper til 3.627 ved 24 mm f / 4, med meget god opløsning, selvom det meste af rammen (3.645 linjer) og kanter, der viser 3.052 linier. Kromatisk afvigelse er der stadig, men det er ikke så synlig.
Hvis du vil have billeder, der er meget skarpe fra kant til kant, skal du optage på f / 5.6; den gennemsnitlige score er 3.892 linjer, og kanterne hænger bag med kun 100 linjer. Kromatisk afvigelse er der stadig, men det er ret beskedent; skal du se på billeder i fuld forstørrelse for at se det. Ved f / 8 forbliver den gennemsnitlige score stærk (3.808 linjer), og kantafvigelsen er næsten væk. Diffraktion skærer i opløsning ved smalere åbninger - scoren begynder at falde ved f / 11 (3.476 linjer) og tager et spring ned ved f / 16 (2.892 linjer) og f / 22 (2.278 linier).
Ved 35 mm f / 2.8 viser objektivet 3.169 linier. Kromatisk afvigelse er forsvundet helt, men kanterne er stadig bløde (1.918 linier). Vi ser meget klarere resultater ved f / 4 (3.673 linier), med kanter på toppen af 3.000 linjer. Objektivet bliver endnu bedre fra kant til kant ved f / 5, 6 med en gennemsnitlig score på 3.940 linjer og kanter, der viser 3.728 linjer. Resultaterne ved f / 8 (3.748 linjer) og f / 11 (3.467 linjer) er fortsat stærke. Vi ser det forventede fald i klarhed ved f / 16 (2.908 linjer) og f / 22 (2.292 linjer).
Vidåben billedkvalitet tager et skridt tilbage på 50 mm. Gennemsnittet f / 2.8 er 2.610 linjer. Rammens centrum er stadig ret skarp (3.350 linier), men de midterste dele (2.649 linier) og kanter (1.003 linier) falder bagud. Igen er historien bedre til f / 4. Den gennemsnitlige score forbedres til 3.403 linjer med stærk kvalitet gennem det meste af rammen og kanter, der hænger bag (2.517 linjer), men er bare en smule blød.
For et skud, der skal være skarpt over hele rammen, skal du bruge f / 5.6 (3.666 linier) og være glad for at vide, at periferien viser en frisk 3.394 linjer. Ved f / 8 ser vi 3.799 linjer med død jævn ydelse fra centrum til kant, og linsen giver fortsat stærke resultater ved f / 11 (3.549 linjer). Undgå f / 16 (3.049 linjer) og f / 22 (2.369 linjer).
Ydeevnen er svagest ved 70 mm. Ved f / 2.8 falder den gennemsnitlige opløsning til 2.333 linjer, og endda midten af rammen er lige uden for afgrænsningen for acceptable resultater (2.839 linjer). Kanter er slørede (1.443 linjer). Stop med forbedring af f / 4 net; den gennemsnitlige score klatrer til 2.863 linjer, men du får stadig bløde kanter (2.068 linjer). Den gennemsnitlige score er omtrent den samme ved f / 5, 6, og kanterne viser et beskedent stød til 2.431 linier, men er stadig på den bløde side.
For at få virkelig skarpe resultater ved 70 mm, skal du skyde på f / 8 (3.172 linier i gennemsnit, med kanter, der kun ligger bagved) eller f / 11 (3.347 linjer). Der er et mindre fald i opløsningen ved f / 16 (3.055 linjer) og en mere mærkbar en ved f / 22 (2.459 linjer).
Opløsning er vigtig, men det er ikke det eneste aspekt af linseydelsen, vi ser på. Med hensyn til forvrængning ser vi 3, 4 procent tønde-forvrængning ved 24 mm, lidt mærkbar forvrængning ved 35 og 50 mm, og 1, 2 procent tæthedforvrængning ved 70 mm. Det er meget på linje med andre linser af denne type, som vi har testet. Men fordi Tamron er en tredjepartsindstilling, kan du ikke anvende korrektion i kameraet for at kompensere for effekten, som du ville gjort med en Canon- eller Nikon-zoom. Adobe har endnu ikke en linseprofil tilgængelig for 24-70mm, men er næsten sikker på at tilføje den. I mellemtiden kan du foretage manuelle justeringer i dens Lightroom-softwarepakke for at fjerne forvrængning. Når en profil er tilgængelig, kan de anvendes med et enkelt klik.
Til sidst ser vi på belysningens jævnhed. Imatests Uniformitetsværktøj viser, at 24-70mm kæmper med at holde hjørnerne så lyse som midten i hele zoomområdet. Ved 24 mm f / 2.8 hænger de bag midten med 2, 9 stop (-2, 9EV), hvilket giver billeder en mærkbar vignet. Hjørnerne forbliver svage ved f / 4 (-1.9EV), men er lidt tættere på midten i lysstyrke ved f / 4 og smalere åbninger (-1.4EV).
Der er et -2, 9EV-fald i hjørnerne ved 35 mm f / 2.8. Det er skåret til -1, 9 EV ved f / 4 og -1, 2 EV ved f / 5, 6 og smallere indstillinger. Ved 50 mm f / 2.8 ser vi et -2.4EV-underskud, der mindskes til -1.4EV ved f / 4, -1EV ved f / 5.6 og ca. -0.8EV ved smallere indstillinger. Når du kommer til -1 EV, er forskellen ikke synlig i de fleste billeder. Endelig ved 70 mm er der et -2, 5 EV-underskud ved f / 2.8 og et -1.4EV-fald ved f / 4, men ved smallere indstillinger er forskellen inden for et halvt stop. Ligesom forvrængning kan Lightroom anvende korrektion på kanterne for at lysne dæmpede hjørner. Afhængigt af hvilket kamera du bruger, kan du se en vis overskydende støj i områder, der skal lyses markant.
Jeg bemærkede nogle problemer, da vi gennemgik en ny nylig Tamron-linse, SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD G2. Objektivet viste kraftigt spøgelse og opblussen, når man optog et baggrundsbelyst motiv. Heldigvis adskiller 24-70mm disse; skud direkte i solen viste en lille smule flare, men ikke mere end du ville forvente at se med en high-end zoom.
konklusioner
Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 har nogle store mærker til fordel: en lys f / 2.8-blænde i sit zoomområde, vejrbestandighed og fluorbeskyttelse, et stærkt optisk stabiliseringssystem og en pris, der alvorligt underskriver førstepartsindstillinger. Men der er nogle kompromiser at komme dertil. Bløde kanter i en f / 2.8-zoom er ikke meget til de fleste praktiske applikationer - dybdeskarphed har en tendens til at skjule dem - men tabet af opløsning tættere på midten af rammen, når du bevæger dig til 50 mm og derover, er. Jeg bliver nødt til at vente og se, om Sigmas nye 24-70mm f / 2.8 Art er et mere overbevisende overkommelig alternativ til Canon eller Nikon-glas; Jeg har endnu ikke været i stand til at teste det.
I mellemtiden mener vi, at profferne er bedre til at holde sig med førstepartinsindstillinger. De er flere penge, men du skal ikke skære hjørner med en 24-70mm. Hvis du simpelthen er en meget seriøs hobbyist, er dommen muddier. At gå med Tamron sparer en hel del penge og kan levere fremragende resultater, så længe du forstår dens begrænsninger. Det betyder, at indsnævre blænden til f / 4 (eller mindre), når du flytter til 50 mm og længere, og bruge lidt tid på at efterbehandle optagelser for at lysne hjørner og fjerne kromatisk afvigelse. Jeg anbefaler Tamron 24-70mm til entusiaster, men med nogle advarsler. Jeg er ivrig efter at se, om Sigmas tag er bedre, eller om det også indgår kompromiser til fordel for sin pris.
