Video: How I Wrote The Social Network (Aaron Sorkin's Writing Process) (Oktober 2024)
Når du ser Steve Jobs , den nye film om den kontroversielle, men indflydelsesrige medstifter af Apple, kan du ikke undgå at være forbløffet over at se, hvor langt en mand vil gå for at pålægge sig historien.
På hvert eneste afgørende punkt i løbet af sin to-timers køretid er du i den samme afskyelige og uimodståelige tilstedeværelse af en person, der ikke kun er i stand til at bøje hver eneste egenskab ved virkeligheden til hans vilje, men også ønsker, at du ser førstehånds nøjagtigt altforbrugende magt han udøver.
Åh, undskyld, troede du, at jeg talte om Steve Jobs? Beklager, jeg henviste faktisk til manusforfatter Aaron Sorkin.
Steve Jobs finder, at Sorkin arbejder i den komplicerede og litterære tilstand, der er kendetegnet ved de fleste af hans anerkendte værker til store og små skærme, med hyperladet tempo, piskespækkende verbale bonmotier og ripostes, der kaster landskabet som granat, og et urimeligt fokus på en entydig ideologisk perspektiv.
Det, der fungerer i en genre, fungerer dog ikke automatisk i alle andre, og denne eventyrlige, men utilfredsstillende film brister, fordi Sorkins skarpt pressede, tætsporede tilgang hverken efterlader det eller sin uhyggelige hovedperson det rum, de så desperat har brug for at indånde.
Sorkin har anvendt en no-nonsense, meget teatralsk trehandlingsramme, der overlader lidt til tilfældighederne og mindre til fantasien. Vi møder Jobs første gang (Michael Fassbender) i januar 1984, hvor vi utålmodig ventede på scenen i Cupertino for offentligt at præsentere den første Macintosh-computer til en verden, der ikke havde nogen idé om, hvad den var i. (Den nu klassiske Super Bowl-annonce var allerede sendt, men hvem på det tidspunkt kunne divine, hvad den betød?) Synd at 128 KB-versionen af computeren, som Jobs havde planlagt at vise, siger ikke længere "Hej", som det havde været i alt lead-up-testene - hvis det ikke kan udføre den nødvendige handling, Jobs årsager, kan hele begivenheden lige så godt blive annulleret.
Der er ingen mangel på scener med Jobs, der styrker hans team til at få det til at fungere, selvfølgelig, men af langt større interesse for Sorkin er de kampe, Jobs ignorerer for at ændre teknologi for evigt. Fremst blandt disse involverer hans eks-kæreste, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), der er kommet for at bede om penge, og den 5-årige datter ved navn Lisa (Mackenzie Moss) Jobs er ikke villig til at erkende, at han er hans.
Men der er naturligvis også Apples medstifter og Jobs mangeårige ven, Steve Wozniak (Seth Rogen), der beder om hovedgodkendelse af Apple II-teamet, som Jobs ikke ønsker at give. Og Apples administrerende direktør John Sculley (Jeff Daniels), der lige før showtid stiller Jobs efterforskende spørgsmål om hans liv som adopte, og hvordan det er informeret om min vej eller vej motorvej. At holde alt dette under kontrol (mere eller mindre) og Jobs glade (mere eller mindre) er Joanna Hoffman (Kate Winslet), lederen af Mac-marketing, der er Jobs 'altid-på-mål-højre kvinde.
Regissør Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) holder alt dette unægteligt spændende, hvilket bringer det pulserende, men usammenhængende indflydelse, et alvorligt tilfælde af pre-show jitters kan have på den menneskelige psyke til liv. Og Sorkins mesterlige klippede, dødbringende skarpe dialog, som manus og talt, pulser med den vitalitet og intelligens, der i mere end to årtier har karakteriseret denne forfatter på sit allerbedste.
Desværre begynder den brændende energi fra denne blanding af materiale og præsentation at markere lige efter, at Jobs træder ud for at holde sin tale, og vi pludselig transporteres fremad i tide. Det er nu 1988, og Jobs er kun få minutter fra afsløringen af den første computer fra NeXT, det firma, han grundlagde, efter at han blev tvunget ud af Apple i 1985. Selvom detaljerne varierer lidt, er fejningen identisk, og Jobs kan ikke tage dette skridt hans rejse indtil efter at han igen konfronterer Chrisann, Lisa (nu 9 år gammel og spillet af Ripley Sobo), Wozniak og Sculley (der, der er ansvarlig for Jobs indsats, ikke er hans yndlingsperson), mens han er under Hoffmans høglignende opsyn. Og lige før vi møder NeXT, føres vi igen fremad, denne gang et helt årti, til det punkt, efter at Jobs er vendt tilbage til Apple og forbereder sig på at afsløre det spil-skiftende, candy-farvede iMac, men skal løbe gennem hele standardproceduren en sidste gang.
Hvis Sorkin effektivt indkapsler Jobs karriere på denne måde, er han og Boyle så slaver for den gentagne struktur, at det snart bliver undertrykkende snarere end innovativt. Den åndeløse fluiditet, der leder os gennem lanceringerne, giver alle tre en flad, identisk følelse, som ikke understreger den kritiske betydning, hver især har haft på Jobs eller på computere. Tilsvarende er der ingen modulering i den spænding, der er til stede i de forskellige forhold, så hver kamp med Chrisann er passiv-aggressiv, hvert argument med Wozniak er et pseudo-episk sammenstød med uforenelige testamenter, hvert møde med Lisa (Perla Haney-Jardine spiller 19- år gammel version) forstærker det samme aspekt af Jobs ligegyldighed osv. De få mindre forstyrrelser fra formen - Jobs skal have det ude med softwareguiden Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) på et tidspunkt, og med GQ- reporter Joel Pforzheimer (John Ortiz) på et andet - er i bedste fald glemmelige omveje.
Du får muligvis et kinetisk rush fra henrettelsen, men bortset fra det er Steve Jobs ikke en mindeværdig film. En del af det er det restriktive koncept, der efterlader Sorkin lille plads til at formidle Jobs virkelige drama. Fassbender katapulerer sig selv ind i rollen og investerer den med en tiltrækkende styrke, men lidt af den vepselige sårbarhed, der også var en integreret (og sandsynligvis utilsigtet) del af Jobs 'offentlige persona. Som et resultat er Fassbender statue - endnu bedre, sorkineske, men mere hyperrealistisk end virkelig ægte: for godt til at være sandt. Og du ved, hvad de siger om sådanne ting.
Dette er en hyppig modus operandi for Sorkin (Fassbenders Jobs er ikke så langt væk fra Josiah Bartlett, præsidenten for Sorkins tv-serie The West Wing ), men det betaler begrænset udbytte. Jobs biograf Walter Isaacsons beskrivelse af Mac-lanceringen og opførelsen af den er gripende, hvor han præsenterer Jobs som en begavet kunstner i ledelsen af menneskelig psykologi, som er godt opmærksom på alle de overbevisende værktøjer i hans arsenal, og viser, hvor endda han blev rørt af Macintoshs tordnende debut.
Men Sorkin reducerer ham til en ensartet megaloman, der er nødt til at lære i løbet af filmens 14 år for at blive menneske. Nej, Jobs lykkedes, fordi han var menneskelig, og forstod, hvad der var nødvendigt for at få det, han ville, selvom andre ikke var enige eller ikke kunne forstå hans vision.
Nogle kan også tage problemer med skildringen af Jobs NESTE udnyttelse: Det antydes på ingen usikre vilkår, at han forfulgte computeren udtrykkeligt med det formål at komme tilbage på Apple, hvilket i filmens kontekst gør ham farligt svikagtig og beregnet kræsen - ikke nogen, der er værdig til vores værdsættelse.
Tekniske elskere kan også finde sig selv frustrerede, fordi Sorkin ikke går i dybden under hætte-begivenheder og intriger. En generel svaghed ved tekniske detaljer skjuler det præcise omfang af Jobs præstationer (dog kategoriserer du dem), hvilket kan give en bitter dosis beroligende ironi. Måske mærkes et endnu større tab med hensyn til Wozniak. Rogens tur har en vending af hans sædvanlige tegneserie, ja, men er mest imponerende i sin varme underdrivelse. Hans fine, sympatiske skildring af en venstrebror er spildt med en rolle, der ligesom Wozniaks elskede Apple II-produkter (han presser Jobs til at anerkende deres udviklere - der også var spidsen for den dårlige Newton - i det sidste kapitel, sæt fem år efter, at den endelige model blev produceret), spiller mod Jobs selv som en uønsket appendage. Jobs-Wozniak-forholdet og dets langvarige, vidtgående nedfald er robuste nok til at opretholde en film på egen hånd, men Sorkins behandling af den minimerer dens betydning. (Og selvom vi får at vide, at Jobs er og altid vil være beskyttende mod Wozniak, ser vi aldrig på skærmen, hvorfor det er det.)
På trods af nogle skinkehovedbevægelser til Jobs fortid - i måske filmens mest troværdighedsstrækkende del, Jobs 1998-møde med Sculley, besøger de to restauranten, der ejes af Jobs fødselsfader - lærer vi lidt om manden ud over den eneste dimension produktlanceringer fremkaldes fra ham. Og det gør hans sidste udvikling, til (spoiler alert) den mand, som alle andre synes, han burde være, skuffende. Ser vi den forsætlige ødelæggelse af geni? Eller den naturlige udvikling af det? Der er ingen antydning. Vi ved ikke, vi er ligeglade med, og under alle omstændigheder betyder det ikke noget.
Skal det ikke? Jobs unikke bidrag til verden omdannede personlig computing til noget helt personligt og skubbede derefter hans fornyede opfattelse af det ind i mainstream. Gennem brute force og en gave til at manipulere mennesker lige i det omfang, deres talent (og i nogle tilfælde uden for), omformede han en hel industri - og i forlængelse heraf en verden, der bliver mere og mere afhængig af den - i sin egen idiosynkratiske, måske endda irriterende, image. Det er en fascinerende, skræmmende og i det væsentlige uovertruffen præstation, og ikke en, som selv de af os, der levede og regnede tilbage i 1980'erne, kunne have forudsagt ville ryste ud, ligesom det gjorde.
Meget det samme var tilfældet med fremkomsten af Facebook, men Sorkins film fra 2010 om det, The Social Network , mere velafprøvet Mark Zuckerbergs psykologi og stille smerte end Steve Jobs gør (selvom det krævede mindst lige så mange friheder med fakta). Og for alle sine ubesvarede muligheder har Sorkin vist sig et mere overbevisende slutprodukt end enten TV-filmen fra 1999, Pirates of Silicon Valley (som primært handlede om Jobs 'rivalisering med Bill Gates) eller Ashton Kutcher-starrollen i 2013.
Alligevel kommer manden, der har gjort sig selv til en legende og hans firma et husnavn, i et fjernt sekund her - dog ikke som han fortæller det. Mens han udforsker San Francisco Operahusets orkestergrop med Wozniak lige inden NeXT-lanceringen, diagnosticerer Jobs med krystallinsk skarphed hans opfattelse af sig selv. Sammenlignet med mestermusikerne, der spiller i orkesteret - som Wozniak - siger Jobs: "Jeg spiller orkesteret ." Denne melodi ville sandsynligvis komme klarere og mere påvirkelig havde Sorkin valgt at gøre lidt mindre spil.
VIS ALLE BILLEDER I GALLERI
