Indholdsfortegnelse:
Video: Tamron SP 70-200 F/2.8 Di VC USD G2 полный обзор и тестировние (Oktober 2024)
70-200mm f / 2.8-objektivet er et must-have for en professionelle fotografer og et meget ønskeligt design for entusiaster. Men navnemærke-linser er dyre - Canon sælger det for $ 1.900, og Nikons seneste sætter dig tilbage $ 2.800. Tamrons SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1.299) er meget mere overkommelig, skarp gennem det meste af sit sortiment og bygget ret hårdt. Du mister noget ved ikke at betale top dollar - hjørner er svage ved brede åbninger, og fakkel er et problem, når du skyder ind i en lys lyskilde - men objektivet er et solidt valg, hvis du leder efter en 70-200 mm og ikke vil pony op for Canon eller Nikon glas.
Design
70-200mm afviger ikke i størrelse eller form fra andre påtager sig designet. Det måler 7, 6 x 3, 5 tommer (HD), vejer 3, 3 pund og understøtter 77 mm frontfiltre. Objektivet har et internt zoom-design, så det ændrer ikke længde, når du zoomer.
En lang linse ændrer tyngdepunktet i dit kamerasystem, så der er en integreret, roterende stativkrave nær 70-200mm's base - du ønsker at bruge stativtråden, når du monteres på et understøttelsessystem for bedre at fordele vægten af kamera og linse. Stativfoden er kompatibel med Arca-Swiss hurtigfrigørelsessystemet.
Objektivet er afsluttet i sort med en robust metal tønde. Det er forseglet mod støv og fugt, hvilket gør det til en ideel match til kameraer i pro-klasse. Det forreste element har en fluorbelægning, der afviser fugt og olier - det gør det let at rengøre et utilsigtet tommelfingeraftryk, og gør det mere praktisk at bruge linsen i regnen. En hætte er inkluderet; det er reversibelt til opbevaring. Tamron sælger 70-200mm til Canon og Nikon spejlreflekskameraer.
Der er et par kontrolafbrydere, som alle er placeret omkring midterste tønde. En fokusbegrænser kan indstilles for at tillade autofokus over hele rækkevidden eller kun fra 3 meter til uendelig. AF / MF-kontakten ændrer fokustilstand, og der er to kontakter til at indstille VC-systemet (Vibration Compensation). Den ene tænder eller slukker den simpelthen, og den anden indstiller den til tilstand 1, 2 eller 3. Mode 1 skal bruges i de fleste situationer, mens tilstand 2 er ideel til optagelser, når du panorerer kameraet til venstre eller højre for at spore et bevægende emne. Mode 3 tilbyder den mest ekstreme kompensation - Tamron hævder, at det er godt til 5 stop - men aktiverer kun systemet, når der er taget et billede, hvilket kan få billedet i søgeren til at virke lidt rystet, når du indrammer et skud, og kan ændre din indramning lidt.
I tilstand 1 var jeg i stand til at få skarpe håndholdte skud, når jeg sad og satte mig fast i hastigheder så lave som 1/6-sekund, men kunne kun klare den samme kvalitet, når jeg stod i hastigheder på 1/30 sekunder eller kortere. Skift til tilstand 3 opnåede ikke bedre resultater, da jeg afstivede mig, og jeg følte faktisk, at manglen på stabilisering af søgeren var en skade. Men når jeg stod på to fødder, nettet jeg om et ekstra stop for kompensation og fik konsekvent solide resultater på 1/15-sekund. Du ønsker sandsynligvis at forlade VC-systemet i tilstand 1 eller 2 for det meste, men det er godt at vide, at tilstand 3 er der, når du har brug for det.
Det kan dog være et problem at lade switchene være på plads. Det er det samme design, der bruges af Tamron SP 150-600mm F / 5-6.3 Di VC USD G2. Skiftene er brede og komfortabelt indstillede, men de stikker ud fra objektivtønden til det punkt, hvor de vil bevæge sig, hvis objektivet børster op mod din krop, eller hvis de hænger på en skillelinje, når du sætter objektivet ind eller tager det ud af din taske. Nogle gaffer-bånd kan være i orden, hvis du arbejder i et bryllup og ikke vil utilsigtet skifte fra din foretrukne tilstand.
To store ringe styrer fokus og zoom. Begge er dækket af ribbestøvet gummi, hvilket gør dem behagelige at dreje. Zoomringen sidder lige bag det forreste element og er markeret med 70, 100, 135 og 200 mm. Fokusringen er lige bag det ved siden af et udskæringsvindue, der viser den indstillede fokusafstand i fødder og meter.
Objektivet fokuserer så tæt som 0, 95 fod (0, 95 fod). Ved 200 mm har den en reproduktionshastighed på 1: 6.1, og projicerer emner på ca. en sjette livsstørrelse (0, 16x) i den nærmeste arbejdsafstand. Det er ikke lige så stort med en udvidelse som Nikons nyeste dyre 70-200mm, AF-S Nikkor 70-200mm f / 2.8E FL ED VR, der optager billeder i 1: 4.8-levestørrelse eller Canon EF 70-200mm f / 2.8 IS USM, der er i den samme kuglebane som Nikon på 1: 5.
Der er et par telekonvertere tilgængelige fra Tamron, der er designet til at levere stærke resultater med dette objektiv. TC-X14 (1.4x) og TC-X20 (2x) har et æstetisk design, der matcher zoom, og er også forseglet mod støv og fugt. Jeg testede objektivet med 1.4x, som indsnævrer blænden til f / 4 og ændrer dens brændvidde til 98-280mm, og fandt, at billedkvaliteten forblev ret stærk. Og da objektivet stadig er en f / 4-zoom, fungerer autofokussystemer lige så godt som uden en telekonverter. Hvis du vælger 2x-konverteren, falder den maksimale blænde til f / 5.6, og objektivet bliver en 140-400mm zoom, et attraktivt fokusområde for naturfotografer.
Billede kvalitet
Jeg testede Tamron SP 70-200mm med 50MP Canon EOS 5DS R, markedets spejlreflekskamera med højeste opløsning. Ved 70 mm f / 2, 8 sætter det top-end tal, 3.557 linier pr. Billedhøjde ved Imatests centervægtede skarphedstest. Billedkvaliteten er endda fra kant til kant.
Der er ingen væsentlig ændring i opløsningen ved f / 4, men vi ser en vis forbedring ved f / 5.6 (3.890 linier) og f / 8 (3.925 linjer). Diffraktion sætter sig ind på smalere åbninger, hvilket reducerer opløsningen ved f / 11 (3.649 linier) og f / 16 (3.174 linier), men bliver ikke et reelt problem før f / 22 (2.554 linier). Det er lidt bedre end de 2.200 linjer, vi mindst ønsker at se fra et højopløsnings-kamera som 5DS, men bestemt ikke nogen steder i nærheden af, hvad linsen er i stand til bedst.
Billedkvaliteten forbedres med 100 mm. Ved f / 2.8 scorer linsen 3.737 linjer med forbedring ved f / 4 (3.972 linier), f / 5.6 (4.104 linjer) og f / 8 (4.017 linjer). Som forventet begynder billedkvaliteten at forringes, når du stopper yderligere - 3.682 linjer ved f / 11, 3, 205 linjer ved f / 16 og 2.588 linjer ved f / 22.
Ydeevnen forbliver stærk ved 135 mm. Ved f / 2.8 ser vi 3.488 linjer, som forbedres jævnt, når du stopper - 3.786 linjer ved f / 4, 3.998 linjer ved f / 5.6 og 4.023 linjer ved f / 8. Der er et lille fald ved f / 11 (3.770 linjer), og et mere synligt ved f / 16 (3.281 linjer) og f / 22 (2.592 linjer).
Billedkvalitet tager et mærkbart hit på 200 mm. Ved f / 2.8 falder scoren til 2.842 linjer. Det er stadig meget godt, men det er ikke så usædvanligt som vidvinkler. Der er et uventet falloff i klarhed ved f / 4 (2.555 linier) - vi kørte to separate test for at bekræfte, at dette ikke var et problem med fokus - og objektivet er tilbage op mod sin f / 2.8-score på f / 5.6 (2.739 linier). Du får de skarpeste fotos på f / 8 (3.286 linjer), og både f / 11 (3.470 linjer) og f / 16 (3.142 linier) netop skarpere fotos end optagelse på vidt åbent. At stoppe dette langt begrænser selvfølgelig din evne til at skyde under svage forhold og reducerer også mængden af baggrundssløring i fotos. Ved f / 22 er scoren i det forventede interval, 2.525 linjer.
Der er en vis forvrængning. Ved 70 mm ser vi 1, 4 procent tønde forvrængning, hvilket giver lige linjer udseendet af en udadgående kurve. Ved 100 mm og 135 mm forvrængning er en ikke-udgave, men vi ser 1, 1 procent forspændingspude på 200 mm, hvilket giver linier en svag indad kurve.
Hvor forvrængning er temmelig beskeden, udtrykkes hjørnedimmethed, hvilket giver billeder, der er taget med f / 2.8 og f / 4, en mærkbar mørk vignet. Hjørnerne hænger bag midten i lysstyrken med cirka 3 stop (-3EV), når de optages på f / 2.8 i hele zoomområdet, og kanterne er også mærkbart svagere, -1, 5EV. Ved at stoppe ned til f / 4 lyses hjørnerne, men de er stadig ca. -1, 5EV lysere end midten. Der er stadig lidt af en vignet-effekt ved f / 5.6 (-1.2EV), men den er væk ved f / 8 og smallere indstillinger.
Rå fotografer er vant til at bruge Lightroom CC eller lignende software til at korrigere forvrængning og fjerne en uønsket vignet. Men JPG-skydere, der bruger førstepartsglas, kan ganske enkelt aktivere korrektion i kameraet for at kompensere for begge automatisk. Hvis du typisk bare deler JPG-fotos uden for kameraet, har du muligvis noget problem med de dæmpede hjørner.
Ved feltforsøg bemærkede jeg, at linsen har en tendens til at blusse ret mærkbart, når jeg skyder mod solen. Du kan se effekten på dets stærkeste i ovenstående billede. Jeg prøvede adskillige forskellige brændvidde og blændeindstillinger og fik lignende lys, hver gang jeg pegede objektivet mod himlen. Nikon 70-200mm gør et meget bedre job med at kontrollere effekten. Selvfølgelig kan du lide udseendet, især hvis du er fan af at skyde baggrundsbelyste portrætter; det er en personlig præference.
konklusioner
For pengene er Tamron SP 70-200mm F / 2.8 Di VC USD G2 en virkelig solid telezoom. Det er en sej linse, der kan bruges i alle slags vejr, og leverer billeder med fremragende skarphed gennem det meste af sit sortiment. Der er et fald i troskab ved 200 mm, men billeder er stadig ret skarpe der, og selvom vi ser en vis forvrængning på det bredeste og længste, er det temmelig beskedent. Svage hjørner er mere et problem, ligesom fakkelmodstand - disse bekymringer forhindrer det i at tjene en redaktørens valg-anbefaling.
Men vores topvalg til 70-200mm linser er betydeligt dyrere. Du betaler $ 600 mere for Canon og $ 1.100 eller $ 1.500 mere for Nikons tag, afhængigt af hvilken af virksomhedens to versioner du vælger. Tamron SP er et bedre valg end den lignende pris Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM, som viser et meget mere markant fald i opløsningen ved 200 mm. Hvis du handler med et strengt budget, bliver du ikke skuffet.
